撰文｜羅奕儒 責編｜陳信安 攝影｜柯金源導演提供
柯金源導演，人稱柯師傅。就像是職人界最高等級的尊稱般，只要喊聲柯師傅，彷彿就能浮現那個長年在野外奔走、拍攝的身影。柯師傅講話從容不迫，走起路來反而飛快。穿梭在公共電視大樓內，幾度我們都必須小跑步才能跟上他的步伐，仔細想想，大概是長年在外奔走所留下的習慣吧。
投身拍攝，卻親眼見證了台灣海岸的崩壞#
「我在彰化最西北邊的鄉村長大，鄰近著河口和海邊，所以說我一出生就是靠海的。」
童年的記憶，讓柯師傅認為海理所當然就是生活的一部份。長大後，漸漸發現明明是四面環海的台灣，大部分人對於海洋卻是十分陌生的。因此1980年代起，柯師傅開始奔走台灣各地，用影像紀錄台灣的海岸景觀和海洋文化。
始於美景，卻親眼見證破壞的發生，則是始料未及的事。
1990年代，彰濱工業區的開發預定地落址於柯師傅的家鄉，大片海岸被填成工廠用地，熟悉的海岸線再也不復從前。1990年，楊希颱風肆虐台灣西南部沿海，嘉義一帶海堤潰決、海水倒灌、造成大規模的淹水，幾個村子就這樣泡在水中長達數十天，而當時的主流媒體給予這些地區、這些人的關注卻是少之又少。這兩件事，成了柯師傅從拍攝景觀轉變為記錄環境變遷、人與環境的重要契機。
等了十年，最終卻在異鄉完成夢想的矛盾感#
2001年，剛好有隻大翅鯨洄游時經過蘭嶼，在附近停了幾天。得知消息的柯師傅興奮地從台灣飛到蘭嶼，卻碰上風浪不佳的日子，即便租了船出海，也只能遠遠地拍到牠一點點的身影。把這樣的遺憾與挫折放在心上，默默期待著下次再相遇的機會，一等就是十多年。
2015年，柯師傅來到南半球的東加王國，這裡是另一系群大翅鯨的洄游路線。那天，不過是下飛機後短短兩個小時內，十多年來等待的拍攝夢想居然就成真，對於柯師傅而言，自然是感動，卻也滿懷感慨。
「同樣是海洋，為什麼在台灣拍攝大翅鯨會這麼困難呢？」像是提問，但心中大抵也有了答案。猶記1930-1960年代，台灣恆春一代也曾是興盛的捕鯨基地，那是還沒有野保法，可隨意獵捕鯨豚的年代。而後幾十年間，想近距離觀察、拍攝牠們居然成了一種奢求。「當然有可能，牠們其實還是每年洄游路過此，但發現的機率卻越來越低了。」
最挫折的，或許來自對於環境變遷的無能為力#
「有時候，關注、持續報導一個區域一、二十年，只要一個國家政策或是大的開發案，就會把你持續的守護破壞掉。」
拍攝紀錄片，從來就不是件輕鬆的事，除了事前的資料搜集、規劃、人力與資源安排外，還需要順應當地的天氣，甚至隨機應變。而有時候，即便萬事俱備，目標物種不出現就是不出現，再怎麼心急也是無可奈何。但對於柯師傅來說，這些都只是過程的必經之路，拍攝不到大翅鯨，或許還能飛越半個地球完成夢想；面對那些被迫開發、破壞的區域，所有的改變，都是不可逆的。
位於桃園的大潭藻礁，是台灣最面積最大的藻礁群，由無節珊瑚藻組成的多孔隙礁石地形提供了生物躲藏、棲息的空間，孕育了高度生物多樣性的潮間帶生態。1998年，柯師傅首先報導了此處的特殊生態，並在往後二十年間，親眼見證了工業區的設立、填海造陸、臨時碼頭建立和火力發電廠的興建。
一點一滴，記錄下變遷的同時，也見證了破壞如何慢慢地累積。「我們已經這麼努力了，也確實守護了一些生物，但迎來的卻是一次比一次更大規模的開發。」語氣中不難聽出柯師傅的無奈。同樣的經驗，也發生在淡水河口、彰濱工業區的六輕爭議，整個台灣的海岸就這樣被各種開發案蠶食鯨吞。對於記錄者而言，曾用心守護的區域，卻反成為未來挫折的來源，無疑是最令人心痛的事。
桃園大潭發電廠進水口填海造陸工程
中油天然氣管線工程破壞藻礁海岸與防風林
觀音藻礁海岸
「我們沒有悲觀的權利。」繼續拍，就能看見希望。#
面對環境的變遷，感傷與無奈難免，但對於柯師傅而言，就算再怎麼挫折，卻不曾因此想過要放棄記錄與報導，「三十幾年來，我們就是這樣過來的，我們沒有悲觀的權利啦。」
想要記錄更多、把環境的資訊傳遞給更多人知道，是柯師傅一路走來不曾改變的初衷。從平面拍攝到動態影像；從報紙、電視到網路，因應不同閱聽人的使用習慣，產出不同形式的作品，但回到最本質，就算媒介不同，想要傳達的內容卻是相同的。
直到現在，除了時事與固定議題的拍攝外，全台灣三百多個據點，柯師傅每年至少還是會去一趟，看看當地的人事物、記錄當地的環境變遷。一年三百六十五天，三分之二的時間是在外頭採訪、拍攝；剩下的三分之一，就是坐在辦公室中，埋頭苦讀資料，以及整理、剪接拍攝到的素材。
「我會一直拍攝下去，沒有截止的那天。」問起有沒有替自己定下什麼樣的目標，柯師傅笑了笑，眼神卻堅定不移。或許正是這樣的堅定，才能支撐他走了三十多年的拍攝歲月，而未來，一步一腳印，他仍會繼續走下去。
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